Майя Струнникова в спектакле "Закон или Любовь госпожи Инны"

Трагедия личности обнаруживается в спектакле Андрея Бакирова «Закон или Любовь госпожи Инны». Поставленный по драме Владимира Винниченка в 2006 году, спектакль прочно вошёл в репертуар Харьковского государственного академического драматического театра имени Шевченко.

Успех «Закона» заключается в верности актёров традициям психологического театра, а так же согласованной работе с режиссёром.

Носителем жанровой природы спектакля - трагедии - становится героиня Майи Струнниковой. Жанровая нагрузка трагедии – обязательная гибель героя в финале, персонаж Струнниковой умирает, но не физически, а духовно. Имя: Инна Мусташенко. 28 лет от роду. Бесплодна. Замужем. Несчастна. Актриса через весь спектакль пронесла чувство обречённости своей героини, ведь та с самого начала знала, чем закончатся её отчаянные попытки получить контроль над своей жизнью.

Струнникова проводит первую сцену подчёркнуто агрессивно, искусственно подогревая гнев, вводя зрителя в недоумение от вопроса, что же послужило толчком для столь бурного проявления чувств её героини.

Майя предстаёт в алом бархатном платье, выгодно подчёркивающем фигуру привлекательной женщины. Алый олицетворяет горячность, вспыльчивость и, конечно, страсть, изобличающие низвергающую авторитеты натуру. Инной управляют естественные для женщины эмоции, именно их передача стала одной из ключевых задач актрисы.

В обществе неисправимого волокиты Круглика Инна вихрем врывается в уютную гостиную. Струнникова стремительно движется по сцене, лавируя между бесчисленными стульями, натянув на лицо улыбку, граничащую с гримасой боли и страха, что поселились в душе женщины. Она остро почувствовала несовместимость своей героини с существующим домашним укладом. Интерьер, состоящий из мебели, накрытой белыми чехлами, даёт ощущение лёгкости, нежности, чистоты. Дом Инны служит прибежищем наивных и кротких, впрочем, самодостаточная хозяйка полагает, что больше не принадлежит к их числу. Матерью быть она неспособна, но желания возвыситься над судьбой, настоять на своём и непременно угодить мужу затмевают её рассудок - она не думает о последствиях: её не заботят родительские обязанности, ответственность за здоровье ребёнка и воспитание личности, нравственные и материальные возможности – свои и мужа. Её поступки руководствуются принципом «хочу и буду». В душе Инна – наивна и упряма, как ребёнок, зацикленный на запрете, не считающий себя таковым, но таковым являющийся.

Наивысшее эмоциональное напряжение роли Струнникова перенесла практически в начало спектакля – в момент первого скандала Инны с мужем. В этой сцене её героиня несёт тяжёлый груз прошлых обид и душевных страданий. По логической цепочке диалогов и действий героев проясняются предшествовавшие им события: по настоятельной просьбе мужа Инна сделала операцию, чтобы родить ребёнка (но природу не обманешь); из-за одного необдуманного, неправильного поступка женщина навсегда лишилась возможности стать матерью, за что, как и полагается всем мужьям, профессор философии, образованный человек и просто Панас Мусташенко охладел к своей жене и стал растрачивать отцовские чувства на общение с чужими детьми, считая Инну повинной в воле судьбы.

Струнникова осознала абсолютное одиночество своей героини и выразила её душевную муку в прочувствованном монологе-отдохновении. В нём заключены остатки безотчётной любви к мужу и та самая надежда на светлое будущее, которая умирает последней. Актриса физически ощущает боль Инны и воплощает образ не просто несчастной женщины, но последнего романтика на земле. Чтобы сохранить семью, Инна готова простить мужу измену и воспитывать чужого ребёнка. Она жеманничает, упрашивает, дразнит, обвиняет и в какой-то момент даже умоляет профессора завести ребёнка от другой женщины, а потом отдать ей. Она считает, что родной по крови ребёнок мужа будет таким же родным для неё. Цепкие убеждения представляются ей залогом счастья. Вынашивая идею «сводного ребёнка» и находя для её воплощения молодую дурнушку Люду, Инна Струнниковой удачно манипулирует мужем, заставляя его выбирать между разрывом, выходом в свет и согласием на дикий эксперимент по обретению ребёнка. Её не смущают ни факт измены, ни нравственный компромис: «Если мы действительно хотим достичь своей цели, и у нас есть воля, а не слюнявое морализирование, то мы всё выдержим». Именно этот принцип взяла за идейную основу сценического существования Майя Струнникова. Её Инна разуверилась в справедливости жизни и теперь готова совершать любые поступки, чтобы достичь душевного подъёма и вновь обрести гармонию, которой она лишилась.

Нельзя сказать, чтобы факт измены не вызывал в Инне ревности. Струнникова проводит чёткую грань между желаемым поведением Инны и её инстинктивными притязаниями. Её героиня не может избежать ничем не заглушаемой ревности, идущей от природы женщины при всём своём желании. Струнникова показывает надуманную сдержанность и благосклонность Инны к молоденькой наивной Люде, ставшей жертвой обстоятельств. Когда ни о чём не подозревающая Люда искренне влюбляется в уже не молодого профессора, Инна ненадолго даёт ей возможность почувствовать себя счастливой. Струнникова эмоционально раздробила Инну, заставив метаться между бесчеловечным, кощунственным, планом и безропотной поддержкой женщины, которая вскоре может оказаться на её месте – без семьи и без ребёнка.

Муж Инны посвящает всё своё время беременной от него Люде, постепенно отдаляясь от Инны, которая продолжает бороться за воздвигнутый идеал счастья, осознавая при этом, что её противник – она сама. Майя Струнникова – эмоционально скупая актриса, она глубоко чувствует боль персонажа, выражая только самые сильные его эмоции. Актриса всегда ведёт напряжённую внутреннюю борьбу, именно поэтому её образы полноценные и глубокие. Роль Инны Мусташенко не стала исключением. Сцена ожидания новорождённого самая светлая и более всего наполнена нежностью Инны, её женским очарованием. Вокруг Инны опять вьётся местный волокита Круглик, предлагая немедленно ехать к нему и не быть свидетельницей чужого счастья. Трагедия Инны была выражена Струнниковой через контрастные взаимоотношения Круглика и Инны: никакие уговоры, а тем более доводы рассудка не способны омрачить ей радость предчувствия материнства. Героиня Струнниковой купается в пятиминутной уверенности в будущем, потому что всё существо этой хрупкой женщины заключено в вере в мечту. Только реальность способна разрушить её идеализированный мир: приезжают молодые, они не готовы расстаться, а главное, мать не готова отдать ребёнка. Жизнь Инны разбита. История закончена. Чего ещё она могла ожидать? Инна Струнниковой сделала выбор в пользу жизни мечтами, которые слишком быстро превратилась в паранойю.

Актриса не воплощала образ сумасшедшей, она лишь карикатурно изобразила человека на грани, мечущегося между светом и тьмой, реальностью и выдумкой. Инна Струнниковой решительна и в одночасье полна сомнений. Она совершила попытку убить любовницу мужа. Попытку, которая причинила ей мазохистские страдания, поскольку была совершена не от жгучей ненависти к женщине, а от невыносимой безысходности. В интерпретации Струнниковой убийство – это не тщательно взвешенное решение, не выверенный план, это как бы случай: вот отрава, вот кофе, а вот человек, который мешает. Всё просто – цель оправдывает средства.

В итоге убийство не совершено – это тоже своеобразный случай: рука Инны дрожит – чашка падает, не судьба. Струнникова умело обыгрывает эту ситуацию. Инна кажется невнимательной, растерянной, не вполне отдающей отчёта своим действиям, потому что её поступок - не проявление мести и не упоение злодея, а последнее безрассудное желание человека перед смертью.

Трагична по атмосфере последняя сцена спектакля: в ней Инна Мусташенко остаётся наедине со своим горем.  Актриса Струнникова выражает внутреннюю ярость героини, круша ещё недавно бережно расставленные вазы с цветами. Ярость постепенно сменяется бессилием, заставляющим замедлить действия актрисы, а потом и вовсе застыть на месте, посреди созданного ею хаоса. В финале Майя Струнникова обрушивает на зрителя волну эмоциональной опустошённости. Впервые у Инны Мусташенко происходит осознание того, что она духовно мертва, хотя всегда остаётся вероятность, что на месте старой мечты образуется новая, и подтвердится закон природного равновесия. Актриса Струнникова не ставит точку в судьбе своей героини: покончит ли она жизнь самоубийством, найдёт ли нового мужа – новую любовь, удочерит сироту, возможно, уйдёт в монастырь, или просто останется пустым человеком без надежды и мечты, не имеет значения, потому что это будет уже иная судьба другой, раз и навсегда изменившейся Инны, и, соответственно, новая роль другой актрисы; но Инна Струнниковой навсегда останется заблудшей душой, потерянной для мира.

Струнникова вовлекает Инну в чудовищные обстоятельства, выстраивая её сценическое существование в противоречии со считающимися законом библейскими заповедями, противоречии, ведущем к абсолютному самоуничтожению героя. Не лги – первая заповедь, нарушенная Инной. Прежде всего она лгала себе. Не желай дома ближнего твоего; не желай жены ближнего твоего, ни раба его, ни рабыни его, ни вола его, ни осла его, ничего, что у ближнего твоего. Инна возжелала чужого ребёнка. Не произноси ложного свидетельства на ближнего твоего. Инна обвинила в своём несчастье каждого, оклеветав чистую и открытую женщину. Не прелюбодействуй. Злая мысль есть зло. Инна тысячи раз мысленно изменила мужу, проклиная его за пошлость доброты. Не кради. Инна хотела жить чужой жизнью, украв её, считая, что это благо. Не убивай. Женщина хотела убить соперницу, а убила себя, свою суть.

Сравнивая актёрскую работу Майи в «Законе» с её более поздней - в спектакле «Королева красоты», где героиня Струнниковой равно как и Инна остаётся несчастна и одинока от нереализованной мечты, можно предположить, что актрисе подходит амплуа драматической героини с осознанием и разрешением противоречивости внутренних конфликтов. Игра Майи Струнниковой несёт в себе скрытую под слоем грима женскую исповедь. Прошлое актрисы – гримёрная, репетиции, вчерашний спектакль… Но в настоящем, стоя на сцене и чувствуя на себе взгляды зрителей, за спинами которых не одна жизненная драма, Струнникова в «Законе» ненадолго превращается в обездоленную, испуганную Инну. Она с искренним восторгом пытается изменить жизнь, заслуживающей счастья женщины.