ПРОЩАЙ, ЗРИТЕЛЬ или И ОДИН В ПОЛЕ ВОИН

Новый спектакль – новые проблемы.  Польский режиссёр Анджей Щитко приехал в Харьков, поставил с шевченковцами «Прощай, Иуда» за полтора месяца и уехал. Сейчас, наверное, как страшный сон об этом вспоминает. Почему? А всё потому, что не удалось ему создать подлинное произведение искусства.

«Прощай, Иуда» поставлен по пьесе Иренеуша Ирединского слово в слово. Пьеса сама по себе не сценична – речевая и без действия, её читать впору с чашкой чая в руке. Поскольку выбор материала в режиссёрском замысле первостепенен, Щитко изначально усложнил себе работу над спектаклем в разы и ему туго пришлось с объяснениями актёрам новых правил игры в сжатые сроки. Плакать или смеяться, но «Прощай, Иуда» оказался экзистенциальной драмой, а значит философией. На первый взгляд, игра не удалась никому, но лишь потому, что неиссякаемые монологи скрыли смысл спектакля. Единственный, кому удалось соответствовать жанровым позициям, это исполнителю главной роли, Дмитрию Петрову, хотя в сумятице «скомканных» образов его Иуда заблистал не сразу. Впервые в лице Петрова мы видим достойную актёра игру. Здесь он не смазливый мальчик из «Сна в летнюю ночь» и не весельчак, невпопад разбавляющий сцены из «Королевы красоты», он человек с каменным лицом, которого закалила холодом сама жизнь; поэтому, когда вы услышите фразу «и один в поле воин», знайте, она про Петрова.

О сюжете вкратце… Для начала познакомьтесь с Иудой – он состоит в тайной организации, если захотите узнать в какой, никто вам не скажет; хотите, чтобы он был бандитом – хорошо, хотите видеть его патриотом-освободителем – флаг в руки. Мало того, вы не заметили? Он Иуда – на нём лежит печать веков – он предатель от рождения. Все его ненавидят, а некоторые даже презирают. Весь спектакль нас убеждают, что Иуда подлец и негодяй, а к финалу, как того полагают обстоятельства, он взаправду предаёт и вешается. Не спасает его ни друг, поверивший в предательство, ни девушка, сыгравшая на доверчивых чувствах главного героя. Жаль, но даже полуобнажённая фигура не помогла актрисе Владлене Святаш войти в роль - интерпретация картины Делакруа «Свобода на баррикадах» оказалась излишней, победы она не принесла. Ничто не принесло победы. Посмотрев спектакль единожды, хочется сказать: Иуда, прощай, и никаких до свиданья.

Что дала харьковскому театру работа с иностранным режиссёром, так это густой слой непонимания на лицах актёров; и дело вовсе не в другом менталитете или иной форме работы, дело в простой истине, которую часто забывают: учиться никогда не поздно. Если хирург идёт на операцию, которую он прежде не делал, неподготовленным, это преступление; в таком случае возникает вопрос: почему актёру на пару с режиссёром позволено валять дурака? Да, можно многое понять: и непрофессионализм, и наоборот безоглядную уверенность в себе, но зрителя не обманешь, и опустевшие посреди спектакля места святым духом не заполнишь. Остаётся только пожелать березильцам любви к своему делу, обильно политой трудом и желанием совершенствоваться.